Princípios importantes
- As últimas predefinições do Lightroom da Adobe são projetadas para assuntos com pele escura.
- A tecnologia fotográfica tem sido tendenciosa para a pele branca desde os tempos do cinema.
- Esses preconceitos não são técnicos, mas refletem os preconceitos não intencionais de seus criadores.
As últimas predefinições do Lightroom da Adobe são otimizadas para peles escuras, mas elas podem corrigir o preconceito étnico histórico da fotografia?
Assim como os algoritmos "neutros" programados por programadores de computador brancos, a fotografia há muito tempo favorece a pele branca em detrimento da preta. Em 2020, a ferramenta de corte automático do Twitter foi pega ignorando rostos não brancos, mas é muito mais antiga do que isso.
O próprio filme fotográfico foi otimizado para tons de pele claros. As câmeras digitais são muito melhores, mas muito disso pode ser atribuído ao modo como elas funcionam, e não a um esforço para capturar melhor a pele escura. Então, por que demorou tanto para gravar corretamente rostos não brancos em fotografias?
"Supostamente, nos dias do cinema, era muito diferente, e fotografar tons de pele escuros e claros era uma grande diferença. Mas hoje em dia, a noção de que há uma grande diferença simplesmente não existe mais ", headshot o fotógrafo Rafael Larin disse à Lifewire por e-mail.
Viés histórico do filme
As receitas químicas do filme fotográfico colorido foram elaboradas para favorecer as cores encontradas na pele branca. Esse viés também foi institucionalizado no laboratório, onde o filme foi revelado e impresso. A produtora de filmes americana Kodak forneceu um cartão de calibração padrão chamado Shirley Card (em homenagem a Shirley Page, a funcionária branca da Kodak cuja imagem aparecia no cartão). Os técnicos de laboratório usaram este cartão para determinar o resultado "correto", o que significava que os rostos negros desapareceram nas sombras.
A empresa cinematográfica japonesa Fujifilm desenvolveu um filme de slides que captura melhor a pele morena, escreveu a professora de Harvard, Sarah Lewis, em seu ensaio de 2019 para o New York Times, The Racial Bias Built Into Photography.
Kodak finalmente seguiu, mas não porque queria capturar melhor a pele escura. Em vez disso, uma empresa de chocolate reclamou com a Kodak que não estava obtendo os tons marrons corretos nas fotos de seus doces, e foi isso que levou a uma correção.
Eventualmente, a Kodak atualizou o Shirley Card e criou um filme para o consumidor que funcionou bem com a pele escura, embora ainda não mencionasse pessoas de cor. Os anúncios da Kodak Gold ostentavam que ela era "capaz de fotografar os detalhes de um cavalo escuro com pouca luz".
O filme também tem outra limitação puramente técnica. Ele pode capturar apenas uma faixa dinâmica limitada. Se o fotógrafo definir a exposição da câmera para capturar um rosto branco corretamente, um rosto preto na mesma foto ficará subexposto e vice-versa. O fotógrafo teria que fazer uma escolha. Mas com o digital, as coisas mudaram.
"O filme apresenta um problema completamente diferente porque você não tem espaço para editar na postagem. Para tons de pele mais escuros, eu meço a luz das sombras para garantir que os detalhes do rosto sejam totalmente expostos. pode apagar os destaques de um plano de fundo, tornando o plano de fundo ou o enquadramento mais brilhante do que o esperado", disse o fotógrafo Matthew Alexander à Lifewire por e-mail.
Filme vs Digital
As câmeras digitais são muito melhores, tanto em termos de alcance dinâmico quanto nos detalhes que podem capturar em tons mais escuros. Na verdade, o principal perigo com uma câmera digital é 'explodir' os destaques. Uma vez que um tom branco é superexposto, ele desaparece para sempre. E, no entanto, com sensores modernos, detalhes podem ser extraídos de partes aparentemente impossivelmente escuras da imagem.
Mas os sensores da câmera não criam fotos. Em vez disso, eles registram dados, que os algoritmos devem interpretar para criar imagens.
As novas predefinições da Adobe, em seguida, pegue essas imagens e ajuste-as. O pacote Deep Skin contém 15 predefinições do fotógrafo documental Laylah Amatullah Barrayn, e as predefinições Medium Skin foram projetadas pelo fotógrafo e artista visual Dario Calmese. Há também um pacote Light Skin.
Essas predefinições ficam ótimas e, com o digital, é fácil para o fotógrafo usar essas ferramentas para obter ótimos resultados para qualquer tom de pele e produzir imagens em que assuntos de pele escura e clara podem ser bem representados em a mesma imagem.
Mas os problemas não foram resolvidos. Eles acabaram de se mudar. Em vez do preconceito étnico existente no filme, agora o encontramos em algoritmos fotográficos, como a preferência da ferramenta de corte do Twitter por rostos brancos ou filtros do Instagram que clareiam a pele escura.
Esses algoritmos podem ser muito mais perigosos, por exemplo, no caso de Robert Julian-Borchak Williams, falsamente preso com a evidência de algoritmos de reconhecimento facial. Essa tecnologia funciona bem para distinguir homens brancos, mas falha em homens negros.
O traço comum é que tecnologias aparentemente neutras contêm os preconceitos daqueles que as criam. E isso persistirá até que as pessoas que projetam nossa tecnologia sejam as mesmas pessoas que a utilizam.
